Читать онлайн «История западноевропеи?скои? литературы XVII–XVIII веков : учебное пособие»

Кроме того, барокко очень театрально — в разных смыслах этого слова. Театральное искусство само по себе максимально синтетично: спектакль включает в себя элементы и архитектуры, и живописи, и музыки, и хореографии, и художественного слова. И совершенно не случайно именно в начале XVII века театр переживает расцвет в большинстве стран Европы, а, например, в Испании этот период 7 вошел в историю как «золотой век» национального театра. Но дело не только в этом. Барочных художников мало занимает человече- ская психология: эмоции у них чаще всего условны, «театральны», преувеличенны; они ориентируются на экспрессивно-гротесковые формы (это тоже следствие риторической установки барочного искусства). Кроме того, в эту эпоху складывается представление о мире как театре, актуализируется игровое начало в человеке. Знаменитая шекспировская фраза «Весь мир театр, и все мы в нем актеры» выражает уже постренессансную, барочную идею. Типично барочное настроение — ощущение зыбкости, не- прочности, неистинности происходящего, чувство одиночества и беспомощности человека. Отсюда одна из основных тем, раз- виваемых писателями барокко, — бренность, суетность челове- ческой жизни перед лицом вечности и смерти. Но в барочных текстах постоянно встречается и противоположное — неистовая жажда жизни, прославление радостей земного бытия. Барокко не хочет знать «золотой середины», оно тяготеет к крайностям, к полюсам. Яростный бунт и абсолютное смирение, изощренная чувственность и суровый аскетизм, недвусмысленное отрицание какой-либо идеи и согласие ее принять — все эти противополож- ности можно встретить не только в разных национальных или жанровых вариантах барокко, но у одного и того же художника и даже в одном и том же произведении. Хронологически развитие барокко можно разделить на два этапа. Раннее барокко иногда определяют термином «маньеризм». Он непосредственно связан с ощущением кризиса ренессансных идеалов. Художники-маньеристы изображают мир неустойчивым, хаотичным. Именно они склонны к крайностям, сочетая мистику и эротику, меланхолию и безудержное веселье. Противоположности сходятся в пессимистическом ощущении бытия. Второй этап можно назвать «высоким барокко». Здесь место скепсиса и разочарования занимает стремление преодолеть кри- зис, осмыслить новый опыт, принять мироустройство, сочетающее в себе добро и зло, и создать новую гармонию, под которой, однако, все равно чувствуется «шевеление хаоса». 8  Лирическая поэзия барокко Почти во всех европейских странах поэзия в первой половине XVII века переживала расцвет, и именно в ней отчетливо прояви- лись стилистические особенности барокко. Крупнейший представитель барочной поэзии в Испании — Луис де Гонгора (1561–1627), создатель «темного стиля» — культера- низма, или культизма, наиболее удачно воплощенного в поэмах «Уединения» и «Сказание о Полифеме и Галатее» (1610-е гг). Этот эффект «темноты», трудность стихов позднего Гонгоры для восприятия создаются несколькими характерными составляю- щими его языка и стиля.