Читать онлайн «Бертольт Брехт»

«»&**■ ЕЭткина Е. Этнина БЕРТОЛЬТ IS) ** Издательство «Просвещение» Ленинградское отделение д Ленинград. 197 1 7-2-2 БЗ-48-71-63 «ПЕРВЫЕ ПЬЕСЫ ТРЕТЬЕГО ТЫСЯЧЕЛЕТИЯ... » После смерти Бертольта Брехта прошло немало лет. Предсказания недоброжелателей не оправдались: драматургия и поэзия Брехта не только не ушли в про- шлое, но с каждым годом приобретают все большее число друзей. Идеи Брехта по-прежнему современны, и то, что вокруг них продолжаются споры, свидетельст- вует об их жгучей актуальности. Театры всего мира ставят его пьесы, открывая в них все новые стороны, привлекающие зрителей шестидесятых годов. Рядом с комедиями и драмами, завоевавшими сцену уже деся- тилетия назад, — такими, как «Трехгрошовая опера» и «Что тот солдат, что этот», «Мамаша Кураж и ее дети» и «Добрый человек из Сычуани», — ставятся одна за другой пьесы, еще недавно казавшиеся либо недоста- точно сценичными, либо устарелыми по своей социаль- ной проблематике: «Карьера Артуро Уи, которой могло не быть», «Антигона», «Страх и отчаяние в Третьей империи». Брехт стал классиком, и в ролях Шень Де из «Доброго человека» или Пунтилы, Анны Фирлинг из «Мамаши Кураж» или Галилея, судьи Аздака из «Кавказского мелового круга» или Мэкхита из «Трех- грошовой оперы» пробуют свои силы лучшие актеры мирового театра. В наше время постановка брехтовских пьес — такой же экзамен на зрелость для театральной труппы, как трагедия Шекспира или комедия Мольера. Ученик Брехта, бывший главный режиссер созданного им театра «Берлинский ансамбль» Манфред Векверт, справедливо писал в 1965 году: 5 «Сегодня от Москвы до Нью-Йорка легкие, спускаю- щиеся от середины сцены полотняные занавеси смы- каются над барабаном немой Катрин. В театральных залах, построенных на пепле Хиросимы, люди слышат вопль ужаса Галилея, предвидящего смертоносные по- следствия человеческих открытий. Южноафриканский негр выходит на импровизированные подмостки, чтобы, рискуя жизнью, высмеять разделение людей на кругло- головых и остроголовых... » Векверт говорит о значении брехтовских пьес и для революционеров Кубы, и для феллахов Египта, и для тех немцев, которые испытывают на себе зловещее влияние реваншистов. «В еще никогда небывалом мас- штабе, — обобщает он, — этот писатель вторгся в ми- ровую историю, а мир использует творчество этого пи- сателя. Зрители, говорящие почти на стольких же язы- ках, на скольких существуют переводы Библии, не мо- гут противостоять искушению сделать нашу планету обитаемой» («Театр дер цайт», 1965, № 17, стр. 4). Растет как лавина число сочинений, посвященных жизни и творчеству Бертольта Брехта, его эстетике, его . политическим и нравственным идеям. Романизо- ванные биографии, исследования и воспоминания о нем появляются во многих странах всех континентов. Критики изучают творчество современных писателей, соотнося его с наследием Брехта; в самом деле, забыв о создателе «эпического театра», нельзя понять ни швей- царских драматургов Макса Фриша и Фридриха Дюр- ренматта, ни французов Ионеско и Беккета, ни нем- цев Хохута и Петера Вайса.