Читать онлайн «Об искусстве фортепианной игры»

ОБ ИСКУССТВЕ ФОРТЕПИАННОЙ ИГРЫ  ББК 49. 5 Н46 Редактор Д. В. ЖИТОМИРСКИЙ Автор очерка сГенрих Нейгауз» Я. И. МИЛЬШТЕЙН Нейгауз Г. Г. Н46 Об искусстве фортепианной игры: Записки педа­ гога. 5-е изд. ^-М. : Музыка, 1988. — 240 с, портр. , ил. , нот. Б книге, обобщающей огромный опыт выдающегося советского пианиста, рассказывается о важнейших принципах фортепианного исполнительского искус­ ства. Будучи по существу исследованием в области художественного творчества и технической работы пианистов, книга захватывает живостью, образностью из­ ложения, ясностью мысли Издание рассчитано на музыкантов-профессионалов; представляет интерес для любителей музыки. 4905000000—117 Н 30—88 026(01)—87 ББК  ПРЕДИСЛОВИЕ КО ВТОРОМУ ИЗДАНИЮ Писал я свою книжку очень понемногу, между делом (а делом была педагогика и концертная деятельность), и, перед тем как сдать ее, сокра­ щал написанное настолько основательно, что в конце концов в печати появи­ лось немногим больше половины моей рукописи. Теперь я отчасти жалею об этом, ибо то, что я не опубликовал, было, пожалуй, самым искренним, лич­ ным из всего написанного. Но в настоящее время я не чувствую себя в силах переделывать и доделывать книжку—пускай выходит в том «недоработанном» виде, в котором она увидела свет и, увы, неизбежно возбудила немало наре­ каний (так же, впрочем, как и одобрений). Первоначально я вообще не очень думал об издании моих записок — это был скорее непринужденный разговор со знакомыми, с учениками; отсюда, ве­ роятно, некоторое несоответствие стиля и тона моей книги тому, чего обычно ждут от методических трудов, отсутствие в ней некоторых качеств, которыми обладают увесистые то мы Штейнгаузена, Брейтгаупта, Яэлл, Деппе, Эрвина Баха н других '. Но признаюсь, что я не теоретик-методист и никогда им не буду. Теперь скажу о некоторых откликах на мою книжку. В «Литературной газете» № 54 за 1959 год появилась благожелательная рецензия о моей книжке, которая, естественно, меня обрадовала. Там говорится, между прочим, что круг вопросов, затронутых в ней, гораздо шире, чем можно судить по ее названию, и что озаглавить ее следовало: «О понимании музыки и исполнении ее». Такое название было бы, конечно, лучше и полнее, но что было делать, когда кроме музыки и исполнения в о о б щ е я должен был писать и о моей узкой профессии, и г р е на ф о р т е п и а н о , и хоть кое-что высказать о ней. Я остановился на этом заглавии: «Об искусстве фортепианной игры», потому что слово «искусство» позволяло мне говорить об искусстве вообще, а слово «фортепианная игра» — о пианизме. Если бы я был дирижером, скри­ пачом (не только бывшим пианистом), тромбонистом etc, я, конечно, с гораздо большим правом назвал бы свой труд прекрасным предложенным «Литературной газетой» названием: «О понимании музыки и исполнении ее», так как, в сущ­ ности, это же и есть моя главная тема.