Читать онлайн «Кино как визуальный код»
Автор Мария Кувшинова
МАРИЯ КУВШИНОВА
КИНО КАК ВИЗУАЛЬНЫЙ КОД
Издано при финансовой поддержке
Федерального агентства по печати и массовым коммуникациям
в рамках Федеральной целевой программы «Культура России (2012–2018 годы)»
Санкт-Петербург
Мастерская «Сеанс»
2014
УДК
ОГЛАВЛЕНИЕ
ББК
К88
Предисловие 9
I. Движение и тело
Кувшинова М. Ю.
Движение без движения 17
Кино как визуальный код. — СПб. : Мастерская «Сеанс», 2014. — 304 с. — ил.
Изображение оживает 25
Эдисон против Люмьеров 31
Кино как коллективный опыт 39
Книга основана на одноименном цикле лекций и представляет собой краткое
Мельес против Люмьеров 45
учебное пособие по истории кино. Задача книги — рассказать читателю о генезисе
Кино против литературы 53
кинематографа и том, как новые технолои привели к изменениям в киноязыке.
Эмбриональные стадии искусства 61
От правдоподобия к случайности 71
Тело 79
ISBN 978–5–905669–14–9 (Мастерская «Сеанс»)
Мертвые форматы 91
ISBN 978–5–905586–12–5 (Книжные Мастерские)
II. Краткая история волн в кино
Через океан 101
Код обновления 113
Молодость на марше 129
Новая религия 135
Неореализм-95 145
Мир антиподов 159
К востоку от Запада 165
© 2014 Кувшинова М.
Ю.После Олимпиады 177
© 2014 Мастерская «Сеанс»
Расширенное
кино 187
© 2014 Книжные мастерские
Кинематограф стробоскопа 195
КАК ЧИТАТЬ ЭТУ КНИГУ
III. Кино в визуальном потоке
Жизнь в чемоданах 209
Лицо как визуальный код 223
Фильм как музей 237
Пионеры цифровой эпохи 257
Кино визуального беспокойства 263
Роев ковчег 279
Навстречу дигитальному удовольствию 287
Курс «Кино как визуальный код» был прочитан трижды — в школе Photoplay, в Московской школе нового кино и в Кинолаборатории Александра Сокурова на Санкт-Петер-Указатель имен 296
бургском Медиафоруме. Во всех трех случаях аудитория состояла из очень разных
Указатель фильмов
людей, и в процессе разговора о самом важном — связи кинематографа с другими
Список иллюстраций
видами искусства, исчезновении пленочного и возникновении цифрового кино —
Список литературы
иногда возникала потребность напомнить о некоторых явлениях и течениях в миро-вом (главном образом в западном) кинематографе.
Тем, кто хорошо знаком с историей кино, имеет смысл пропустить вторую часть
книги — краткий очерк взаимных воздействий внутри этого вида искусства — или за-глянуть в самый ее конец, где речь идет о новейших вливаниях в интернациональный
поток кинематографа.
В любом случае в рамках курса и книги не ставилось задачи рассказать обо
всех (или даже о многих) аспектах кинематографа как части бесконечного континента визуальности — была задача указать на некоторые обстоятельства, проанализиро-вать некоторые наблюдения и проиллюстрировать их при помощи очень ограничен-ного набора произведений и лиц. В числе героев этой книги Джотто, Донателло, Гойя, Эдвард Мунк, Майк Фиггис, Дэвид О’Рейли и еще несколько человек — те, о ком больше всего хотелось рассказать.
— Мария Кувшинова
ПРЕДИСЛОВИЕ
Все музеи кино, от Жироны до Квинса, устроены одинаково. Везде экспозиция начинается с театра теней, с волшебных фонарей, галопирующих коней Мейбриджа (илл. 1), тауматропа — круглой разрисованной с двух сторон картонки на нитке. С того, что за
