Читать онлайн «О языке художественной прозы Н. В. Гоголя»

АКАДЕМИЯ НАУК СССРСерии «Литературоведение
и языкознание»Л. И. Еремина
О языкехудожественной прозы
Н. В. ГоголяИскусство повествованияОтветственный редактор
доктор филологических наук
А. Н. КОЖИНМосква «Наука»
1987 Ф. Г. БИРЮКОВ, В. В. основинЕремппа Л. И. Е 70 О языке художественной прозы Н. В. Гоголя:
(Искусстве повествования). — М. : Наука, 1987. 
176 с. — (Серия «Литературоведение и языкозна¬
ние»). Книга представляет собой опыт анализа художествен¬
ной прозы Гоголя как единой образно-речевой системы. 
Рассматриваются приемы и собственно речевые средства
изобразительности, характеризующие стилистику гого¬
левской художественной прозы. В книге проанализирова¬
ны образно-семантические связи, организующие текст как
структуру, исследуются приемы развертывания иро¬
нического повествования во взаимодействии и смене пла¬
нов изображения. Для широкого круга читателей. „ 4602000000-351 Е—042(02)-87 104-87 1111 ББК 81-2р-7Любовь Ивановна ЕреминаО ЯЗЫКЕ ХУДОЖЕСТВЕННОЙ ПРОЗЫ Н. В. ГОГОЛЯ
(Искусство повествования)Утверждено к печати редколлегией серия научно-популярных изданий
Академии наук СССРРедактор издательства Т. М. СкриповаХудожник А. Г. Кобрин. Художественный редактор Н. А. Фильчагина
Технические редакторы Т. С. Жарикова, И. В. Бочарова
Корректоры Р. С. Алимова, Г. Г. Петропавловская От автораВ обширной литературе, посвященной Н. В. 
внительно мало работ о собственно речевой
жественпой прозы Гоголя. Речевые среди
тельности, гоголевское словоупотребление,
нического остранения слова-образа на уро
все эти проблемы еще ждут исследователей,
именно в стилистике Гоголя определены I
правления развития и совершенствования
ных средств языка русской классической ли1:
рой половины XIX в. , давшей миру Досто
стого и Чехова. В предлагаемой читателю книге художест
Гоголя исследуется как образно-речевое целс
тении собственно речевых и образно-семант
зей и отношений, определяющих глубину
текста. В художественной прозе Гоголя мы
вые приемы углубления семантической перс
ва-образа; при этом возникают новые и
смысловые пересечения, «приращения смьк
минологии Л. В. Щербы. Взаимосвязь разе
слова обычно составляет образный центр т<
тические «сближения и отталкивания» объе,
лось бы заведомо противопоставленные, ко!
вествования, выявляя при этом сложные, н
зависимости между гоголевским текстом и
текстом эпохи. В гоголевском повествовании слово жив
во внутритекстовых, но и в межтекстовых : Иронический повествователь замечает1 все разнообраз¬
ные странности окружающей русской жизни: и «магазин
с картузами, фуражками и надписью «Иностранец Васи¬
лий Фёдоров»», и тараканов, выглядывающих «как чер¬
нослив» из всех углов, и фельдъегеря «с усами в ар¬
шин», скачущего навстречу бричке Чичикова, и чахлые
деревца «не выше тростника» в городе N1^, о которых
было сказано в газетах: «город наш украсился, благодаря
попечению гражданского правителя, садом, состоящим из
тенистых, широковетвистых дерев, дающих прохладу в
знойный день... », и слоеный пирожок, «нарочно сберегае-
мый для проезжающих в течение нескольких неделей»,
которым угощают Чичикова в том же городе. И многие,
многие другие несообразности видит читатель вместе с
насмешливым автором. «Гоголевский период русской ли¬
тературы» — понятие огромное, ознаменонавшее целую
эпоху в развитии русской культуры и русского нацио¬
нального самосознания. Творческая практика Гоголя на долгие годы определи¬
ла общее направление в расширении и совершенствова¬
нии изобразительных приемов и средств языка русской
художественной литературы. В книге «О языке художественной прозы Н. В. Гоголя
(Искусство повествования») пересматривается соотнесен¬
ность собственно диалогических сцен и авторского пове¬
ствования. Диалогичность текста (как средство соположе¬
ния и соотнесения ситуаций, «взаимоотражающих друг
друга характеров») составляет сущностную черту поэти¬
ки Гоголя. Исследуются «смещенные» формы диалога и
собственно речевые средства остранения характерологиче¬
ского слова персонажа на фоне разговорного «контекста
эпохи». Для художественной системы Гоголя чрезвычайно су¬
щественна эстетически значимая неполнота выявле¬
ния приема.