Читать онлайн «Дезертир сна. Я говорю.»

Предисловие

Практически с самого начала основания «Ночных Снайперов» Диа – на Арбенина придумала разделять собственное творчество на «песни» и «антипесни». Последние суть стихотворные произве – дения, остающиеся на бумаге и не переходящие в статус «текстов песен» (много лет так и было, исключение – песня «Свобода», когда-то давно отнесенная Дианой к «антипесне» и ставшая ею вновь в этой книге, да «Автомобильный блюз», напротив, из пес – ни самовольно вставший в ряд «антипесен»). Произведения мно – го лет смешивались, если и сортируясь, то по дате написания, но не по жанру. Вначале антипесни, хоть и существовали в доволь – но значительном количестве, оставались для Арбениной не вто – ричным продуктом, разумеется, но скорее неким естественным бонусом к песням. Арбенина для самой себя всегда была музы – кантом, и приоритетными были песни – их относительный па – ритет текста и музыки, ритмическое и фонетическое строение, настроение. Антипесен накопилось много – да. Они были от – дельной и очень важной строкой арбенинского творчества – да. Не более того. Однако поэтический росток пробивался, иронич – но защищаясь, звался «стихуями» и «антипеснями» – от страха, видимо. И пробился.

Пожалуй, единственный критерий ,по которому вновь напи – санное становится «песней» или «антипесней», – мнение по этому поводу автора. Самое субъективное и по-своему самое объектив – ное мнение. Читателю же навскидку складывать в две стопки про – читанное сложно и, скорее всего, не нужно. Недаром Арбенина поражается тому, что максимально отделяя антипесни от текстов песен, она сама четко видит выраженную их связь с музыкой – как минимум, в имеющемся темпоритме. И говоря об Арбениной – му – зыканте, невозможно не упомянуть Арбенину – поэта.

Иллюстрация первая или Заповедная зона

Она сидит в кафе, болтает, смеется, пьет кофе. Вдруг быст – рый взгляд куда-то в сторону. Зацепилась. Резкое: «Лист!«, секунд – ная суета в поисках бумаги. И что-то нашли – то ли салфетку, то ли оборотную сторону меню. И продолжается беседа в том же темпе, никто не понижает голоса – ей не мешает жизнь.

… Роди – лось. Первая запиночная читка, незаданный вопрос «ну как?!«. Не потерять этот лист бумаги. И пошли дальше журчать в разговоре. 15 минут и параллельные пространства с разным течением време – ни: для всех оно идет своим ходом, для нее застыло… Что там про – исходило в эти 15 минут астрала, сколько лет она потеряла или, напротив, приобрела, не известно никому.

Пытаться насадить все ею написанное на временной и логи – ческий каркас, выстроив причинно – следственные связи между словом и событием, местоимением и адресатом, двоеточием и фактом, занятие пусть и интересное, как всякая головоломка, но довольно бессмысленное. Вот излюбленная тема ее критиков – поиск противоречий в текстах. «Все-таки – «время – толковей – ший знахарь» или «идиот кто придумал что время лечит»? Запу – талась в образах? В эмоциях? В жизни? Объясните парадокс, Ди – ана. Не объяснит. Она сама есть – парадокс – так живет, так и пи – шет. Ее «стихуи» резко бьют в цель (да, и тут «снайперская» тер – минология, буквальная, но что поделать, если эта артистка на – шла себе слишком точное творческое и жизненное кредо), зача – стую очень болезненно. В какой-то момент ловишь себя на мыс – ли, что ты залез на не полагающуюся тебе территорию, куда-то совсем private. Что, надо думать, есть самое ценное. Поэтичес – кая эмоция Арбениной поймана в «прыжке», она всегда на самом накале. Еще один фирменный знак – удивительное сочетание лаконизма с насыщенностью. Ее поэзия, конечно, очень жен – ская. Она настолько чувственна, настолько сдержана по форме. И только женщина через персонифицированное любовное по – слание может рассказать об основах бытия, попутно объясняя пару философских проблем, открывая новые законы и изящно иллюстрируя старые. А стимулом может являться как «да», так и «нет», как присутствие, так и отсутствие – не сказанное слово, не-встреча, не-любовь.