Читать онлайн «Миттельшпиль. Комбинация»

ПРомановскии 1 Hit» j м \:\ > / l»llimiA0 П. РОМАНОВСКИЙ МИТТЕЛЬШПИЛЬ КОМБИНАЦИЯ Издательство „ФИЗКУЛЬТУРА И СПОРТ" МОСКВА 1963 ГЛАВА ПЕРВАЯ Что такое 30 с лишним лет назад вышло издание «Миттельшпиля». Для бурных темпов развития шахматной мысли— это большой срок. За этот период родилось немало новых стратегических и тактических идей в шахматной борьбе. Углубилось понимание позиции. Богатейшие всходы появились на обновленном, во многих местах заново вспаханном поле шахматной теории. Представляя «Комбинацию» читателю, автор стремился методический отрыв комбинацииотпозиции свести к чисто формальному моменту. С самого начала книги легко ощутить резкое сближение, почти слияние в единое целое элементов позиционной и комбинационной игры. Комбинация представляется читателю не только и даже пожалуй не столько как метод действия, но больше всего как значительное творческое явление в шахматном 1* комбинация искусстве. На фоне единого творческого процесса борьбы комбинация представляется читателю как явление неизбежно ему сопутствующее, т. е. как закономерный ход событий, а не как случайный «фокус-покус». Единство творческого процесса, подчеркивается автором, и втом, что исследования позиционных слабостей почти всегда в книге переплетены с комбинационными мотивами, а позиционное напряжение с нарастанием комбинационных кризисов. Теперь несколько слов о терминах. Многие из них, с которыми читатель столкнется в «Комбинации», могли бы с методической пользой быть применены и при исследовании планомерных позиционных методов игры. Как и в «Комбинации», в «Плане» также имеются свои мотивы, идеи и темы. В шахматных кругах все еще бытует разделение сти- 3 леи игры на позиционный и комбинационный, шахматистов, соответственно этому, на позиционных и комбинационных. Любой из этих «ярлыков», привешенных к шахматисту, должен обидеть больше всего и прежде всего самого шахматиста, ибо свидетельствует лишь об ограниченности, односторонности его шахматных способностей и мысли. Нельзя осуществлять и подготавливать комбинацию, не понимая законов позиционных слабостей и планирования игры, нельзя и проводить в жизнь творческие планы, не овладев оружием комбинации, не обладая острым взглядом и уменьем распознавать комбинационные мотивы. Такие великие мастера шахмат, как В. Стейниц, Эм. Ласкер, М. Чигорин, И. Цукерторт, А. Рубинштейн, А. Алехин и многие другие (из советских шахматистов назовем М. Ботвинника, М. Таля, В. Смыслова, Б. Спасского, да их много) никак не подходят для ярлыков с позиционным или комбинационным штампом. Тем не менее стиль и школы в шахматном искусстве полнокровно существуют и не могут не существовать. Ведутся горячие споры и дискуссии по принципиальным творческим вопросам, создаются группы единомышленников. Шахматистам в игре свойственно проявление многих черт человеческого характера. Шахматисты могут играть осторожно, рискованно, остро, смело, экспериментально, темпераментно, хитро, сухо, рассчетливо, тонко, остроумно и т.