Читать онлайн «Производство звуковых рисованных фильмов в американских мультипликационных мастерских»

ЛЮСИЛЬ KDLAtCí. ' íjüyküüdil РИСОВАННЫЕ ФИЛЬМЫ' Г И I л Ег п Р 3 М МОСКВА 1934 3 Предисловие 8 От автора 9 Сценарный отдел 12 Музыкальный отдел 22 Мультипликационный отдел 81 Промежуточный отдел 31 Отдел художественного контроля 34 Контуровочный отдел ■ игр 1 . ! 36 Планировочный отдел 42 Окрасочный отдел 44 Фоновой отдел 46 Отдел технического контроля 46 С‘емочный отдел 46 О вырезках 49 О ротографе V ш 11 | . Л. К ремер работала в известной мультипликационной студии брать¬ ев Макса и Дэвида Флетчер в Нью Йорке в качестве мультработника в одном из 'многочисленных отделов студии. Сведения, которые она дает в предлагаемой брошюре, касаются организации производства в амери¬ канских мультмастерских. В нашей кинематографической литературе за исключением очень от¬ рывочных и поверхностных сообщений об этом участке американской кинематографии ничего не имеется. Поэтому брошюра Л. Кремер, впервые описывающая организацию производства художественных мультфильмов в Америке, представляет большой интерес. Интерес ее заключается не столько в технологии про¬ изводства, сколько в организации труда, в том своеобразном конвейере, который положен в основу расстановки рабочей силы в мастерских. Сведения, которые дает Л. Еремер по линии технологических процес¬ сов, не являются новыми для нашей мультипликации. В процессе деся¬ тилетного развития советской мультипликации”наши мультипликаторы, имея очень смутные представления о заграничной технике в этой обла¬ сти, пришли к тем же самым технологическим процессам, какими поль¬ зуется в своем производстве более старая и, казалось бы, более опытная американская мультипликация. Так, основной технологический процесс в американских мастерских — работа с целлулоидом — давно известен нашим мультипликаторам и неоднократно используется в производстве. Использование пробойника и штифтов для более точного наложения копирующихся и снимающихся рисунков вошло в практику нашего про¬ изводства 3—4 года назад. Американский мультипликационный станок очень прост. Стандарт¬ ный размер кадра, принятый в американском мультлронзводстве, не требует от станка никаких наездов, сложных панорамных движений, до¬ бавочных кашетных плоскостей и всего прочего, что неоднократно ис¬ пользуется в практике нашего мулътпроизводства. Не имеется невиди¬ мому там и специальных мультс’емочных аппаратов, рассчитанных на всевозможные случаи трюковых типичных для мультипликации с’емок. Почти как правило, на мультс’емки американских студий идут обычные с емочные киноаппараты. Несколько лет назад (в 1925—1920 гг. ), когда в Москве демонстриро¬ валась серия мультипликационных картин «Out of the inkwell» (Черниль¬ ный человек) Флетчера, наших мультипликаторов занимал вопрос новой тогда техники комбинированной мультипликации — соединения на од¬ ном кадре игры актера и игры мультипликационной фигурки. В Оовкнно, в мастерской А. Иванова, рядом; опытов эта задача была разрешена Н. Жилинским в известной его конструкции, которая нам тогда казалась оригинальной и отличающейся от американской. И толь¬ ко теперь мы узнаем, что ротограф, который описывает Л.