Читать онлайн «Приношение Альфреду Гарриевичу Шнитке: сборник статей по материалам Всероссийских научных чтений, посвященных 80-летию со дня рождения композитора 23–24 октября 2014 г.»

Министерство культуры Российской Федерации Саратовская государственная консерватория имени Л. В. Собинова Приношение Альфреду Гарриевичу Шнитке Сборник статей по материалам Всероссийских научных чтений, посвященных 80-летию со дня рождения композитора 23–24 октября 2014 года Саратов 2015 1  Печатается по решению Совета по НИР ББК 85. 31 Саратовской государственной П 75 консерватории имени Л. В. Собинова Ответственный редактор - доктор искусствоведения, профессор Т. В. Карташова П 75 Приношение Альфреду Гарриевичу Шнитке: сборник статей по материалам Всероссийских научных чтений, посвященных 80-летию со дня рождения композитора (23–24 октября 2014 г. ). – Саратов: Саратовская государственная консерватория имени Л. В. Собинова, 2015. – 196 с. ISBN 978-5-94841-198-9 Сборник составлен по материалам Всероссийских научных чтений, по- священных 80-летию со дня рождения А. Г. Шнитке. В издание вошли статьи исследователей различных вузов, посвященные актуальным проблемам музы- кознания, а также вопросам музыкального искусства, так или иначе связанных с творчеством и искусствоведческой деятельностью композитора. Для аспирантов и студентов высших и средних музыкальных учрежде- ний, а также для всех интересующихся современной музыкой. ББК 85. 31 ISBN 978-5-94841-198-9 © ФГБОУ ВО «Саратовская государственная консерватория имени Л. В. Собинова», 2015 2  В. В. Акаемова Роль тембро-артикуляционных звучностей в драматургии «Трех стихотворений М. Цветаевой» А. Шнитке «Три стихотворения М. Цветаевой» (1965) принадлежит к раннему пери- оду творчества А. Шнитке. Это сочинение создавалось в годы, отмеченные ра- ботой композитора в русле серийной и сериальной техники (незадолго до цве- таевского цикла написаны сериальные произведения «Музыка для камерного оркестра» и «Музыка для фортепиано и камерного оркестра»). Однако, «Три стихотворения», хотя и несут в себе черты данного творческого этапа, обраще- ны уже к иному типу музыкального языка, среди важнейших средств которого особое место занимают тембро-артикуляционные звучности. Именно раскрытие символической сущности трех ключевых способов звукоизвлечения дает воз- можность выхода к имплицитному содержательному уровню сочинения, воз- можность постижения глубоко трагического диалога композитора и поэта. С первых же тактов цикла утверждаются три ведущих типа темброзвуч- ностей, обозначенные как «+», «О» и «pizz». «+» - это нажатие клавиши одной рукой и одновременно прижатие ее в середине струны другой, что рождает «мертвый» звук, в котором «отрезаются» обертоны.