Читать онлайн «Временные структуры новоевропейской музыки. Опыт феноменологического исследования»

М. А. Аркадьев В Р Е М Е Н Н Ы Е CTF 'РЫ НОВОЕВРОПЕЙСКОЙ МУЗЫКИ  М. А. Аркадьев ВРЕМЕННЫЕ СТРУКТУРЫ НОВОЕВРОПЕЙСКОЙ М УЗЫКИ (Опыт феноменологического исследования) Издание второе, исправленное и лополпснпос Сдано в набор 08. 02. 93 ІІодп. в меч. 14. 05. 93 Формат 60*84*/]£ Бумага типографская Печать офсетная Усл. печ. л. 9,8 Уел. кр. -отт. 10,03 Уч. -изд. л. 9,50 Тираж 500 Заказ 1830а  М. А. АРКАДЬЕВ ВРЕМ ЕН Н Ы Е СТРУКТУРЫ НОВОЕВРОПЕЙСКОЙ М УЗЫКИ (ОПЫТ ФЕНОМЕНОЛОГИЧЕСКОГО ИССЛЕДОВАНИЯ) Издание второе, исправленное и дополненное Москва "БИБЛОС" 1993  Аркадьев М. А. Временные структуры новоевропейской музыки. Опыт феноменологического исследования/И зд. второе, исп. и доп. М. : Библос, 1993, 168 с. Книга посвящена проблеме времени и ритма как фундаментальных основ музыкальной речи западноевропейской культуры XVII-XIX вв. Впервые в отечественной литературе явно вводится феноменологиче­ ский метод в его аналитически-прикладном применении. Динамиче­ ская структура музыкальной ткани описывается как принципиальное взаимодействие двух основ, условно названных "звучащ ая" и "незву­ чащая". Последняя и является тем новым феноменом, который пред­ лагается в качестве возможного и относительно самостоятельного объекта исследования. Автор от всего сердца благодарит тех, без кого выход этой книги был бы невозможен: своих близких друзей О. Г. Ревзину, Г. И. Ревзина, Е. И . Ревзина за их бескорыстную редакторскую и корректорскую по­ мощь; свосго учителя профессора А. А. Александрова, в классе которого автор провел незабываемые ии плодотворные годы учебы, кому он обязан не только как пианист, но и как теоретик, и, наконец, своего первого учителя и наставника в музыкальной теории — М. Г. Харлапа, многолетнее общение с которым оказало на автора глубокое и неоце­ нимое влияние. Своим учителям автор и посвящает с любовью эту книгу. "Le Tem ps c’est la construction ” Paul Valery "Время — это сотворение" Поль Валери  СОДЕРЖАНИЕ Крат кое введение ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... Глава I. К философско-методологическому обоснованию используемых понятий и метода исследования . . . . Глава 2. К проблеме генезиса основной структуры хроноартикуляционного процесса новоевропейской музыки ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... . Глава 3. Основная структура хроноартикуляционного процесса новоевропейской музыки ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... Глава 4. Стилевые проявления хроноартикуляционной структуры новоевропейской музыки /барокко, классицизм, ром антизм / ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... . Заклю чение. Феномен музыкального времени и наука XX века ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ...