Читать онлайн «Классические и романтические тенденции в творчестве Шуберта.»

 В ПОМОЩЬ ПЕДАГОГУ-МУЗЫКАНТУ П. ВУЛЬФИУС КЛАССИЧЕСКИЕ И РОМАНТИЧЕСКИЕ ТЕНДЕНЦИИ В ТВОРЧЕСТВЕ ШУБЕРТА В ПОМОЩЬ ПЕДАГОГУ-МУЗЫКАНТУ П. ВУЛЬФИУС КЛАССИЧЕСКИЕ И РОМАНТИЧЕСКИЕ ТЕНДЕНЦИИ В ТВОРЧЕСТВЕ ШУБЕРТА На материале инструментальных ансамблей ИЗДАТЕЛЬСТВО « М У З Ы К А » МОСКВА 1974  Памяти Романа Ильича Грубера — духовного отца, учителя, друга 1 Шуберт вошел в историю музыки прежде всего как создатель романтической песни. Его произведения это- го жанра получили широкое освещение в музыковедче- ской литературе. Значительно скромнее вклад исследо- вателей в изучение других разделов творчества. Специ- альные работы встречаются как единичные явления. Почти незатронутыми оказались инструментальные ан- самбли. Между тем их роль в формировании творческо- го облика композитора чрезвычайно велика. Наряду с фортепианными сонатами и симфониями, они явились ареной борьбы Шуберта за самостоятельность в той об- ласти, где ему приходилось вступать в соревнование с великими предшественниками, решать сложную задачу переосмысления опыта классического искусства. Шуберт вышел из этого испытания с честью. Его ка- мерные ансамбли достойны сопоставления с бетховен- скими. Глубоко прав был Стасов, отметивший, что «выс- шие и совершеннейшие между инструментальными соз- даниями Шуберта полны таланта до сих пор никем не превзойденного, так что с ними могут соперничать лишь величайшие создания самого Бетховена» 1 . Но далось это Шуберту не легко. Труднее всего было избежать прямого влияния Бетховена, величие творческих сверше- ний которого подавляло Шуберта; вспомним его слова: «... кто же может еще что-нибудь сделать после Бетхо- вена!»— обращенные к его ближайшему другу И. Шпа- уну еще в годы пребывание в конвикте 2. Тем не менее 1 С т а с о в В. В. Искусство XIX века. — Избр. соч. в 3-х то- мах. Т. 3. М. , «Искусство», 1952, с. 678. 2 Ш п а у н И. Заметки о моем общении с Францем Шубер- том. — В кн. : Воспоминания о Шуберте. Составление и редакция Ю. Н. Хохлова. М. , «Музыка», 1964, с. 190. 2 П. Вульфиус 3 мысль его настойчиво направляется в сторону «разме- жевания» с Бетховеном. В отличие от фортепианных сонат инструментальные ансамбли Шуберта не несут на себе следов столкнове- ния с Бетховеном. Бетховенское проявляется в них до- статочно неожиданно, но вполне органично. В еще боль- шей степени это относится к преемственности, питаемой искусством Моцарта и Гайдна, хотя ее истоки несрав- ненно очевиднее. Вместе с тем Шуберт обнаруживает в своих инструментальных циклах (за исключением фантазий, которые тяготеют к одночастной свободной форме) удивительную приверженность к традиционной схеме. В композиции цикла, в структуре его частей он последовательно опирается на классические нормы К Д а ж е в «Неоконченной симфонии», смысловая завер- шенность которой сейчас уже вряд ли нуждается в обо- сновании, четырехчастность представлялась композито- ру обязательной предпосылкой полновесности симфони- ческого произведения 2 .