Читать онлайн «Драматургия. Метод исследования драматических произведений.»

В. ВОЛЬКЕНШТЕЙН ДРАМАТУРГИЯ МЕТОД ИССЛЕДОВАНИЯ ДРАМАТИЧЕСКИХ ПРОИЗВЕДЕНИЙ Издание второе, дополненное ИЗДАТЕЛЬСТВО „ФЕДЕРАЦИЯ" МОСКВА — 1929 Первые 11 глав этой книги — курс-, частично прочитанный в Высшем военно - педагогическом институте, полностью—в Высшем литературно- художественном институте имени Брюсова; читаемый на Высших Государственных литературных курсах и в Цететис1е. БИБЛИОТЕКА иплшши! АКАДЕЮЮ* за. 10-я тип. Мосполиграф,—„Заря Коммунизма", Чистые пруды, 8 Тел. 5-64-46. Глмлит № А 31042. Зак № 51. Фосп. Ns 193. Тираж ЗООО 8к*. lus sol He stein?, am Anfanrj war die Kraft. Goethe, Faust. Вернее было ом, в начале была сила. Гете* Фауст. ПРЕДИСЛОВИЕ Эта книга является сильно расширенным и дополненным изданием „Драматургии" — собранием моих работ по теории драмы. Драматургией называется, обычно, теоретическое рассмотрение всех элементов театра: пьесы, актерской игры, театральной постановки и т. д. В этом смысле моя книга является только частью драматургии: книга эта посвящена по преимуществу рассмотрению драматического произведения. Русская литературная, а отчасти и театральная, критика привыкла анализировать драму, как произведение беллетристическое: вопросы бытописания, стилистики, философского и социального мировоззрения автора интересовали критику, привыкшую обращаться с драматическим произведением, как с рассказом или повестью, вне моментов чисто-драматических, конструктивных, вне нарастания действия, сталкивающихся, скрещивающихся страстей. Моя задача — установить метод драматургической критики,— метод крайнего волюнтаризма. Я не претендую на исчерпывающий анализ драматического произведения. Моя „ Драматургия" не является также сводом незыблемых драматургических законов. Единственный закон, которым руководствуется драматургия (как и вообще эстетика),— это закон гармонического единства: драма, как и всякое произведение искусства, должна быть цельным художественным образом. Этот общий эстетический закон проявляется в конструкции драмы в виде закона повторных комплексов драматических положений (толко- 5 ванию этого, мною установленного, драматургического закона посвящена отдельная большая глава): если драматическое произведение развивается не в виде повторяющегося комплекса драматических положений, это не драма, — это „хроника" или „обозрение". Однако в некоторых драматических произведениях отсутствие цельности искупается яркостью отдельных сцен — отдельных моментов. „Ричард III" Шекспира— довольно запутанная хроника, но первая сцена между Ричардом и Анной—одна из лучших шекспировских сцен; I часть „Фауста" Гете—гениальный фрагмент, неточно названный Гете трагедией; пушкинские небольшие пьесы— только эскизы трагедий, но эскизы гениальные. Прелесть многих драматических произведений связана с отступлениием от ясно-выраженной и широко развитой драматической конструкции. Однако, для того, чтобы понять своеобразие их архитектоники, необходимо отчетливое понимание основного типа драмы. —Рассмотрению этого основного типа, преимущественно, и посвящена эта книга.