Читать онлайн «Избранная лирика»

Н4РЕЙ чОЗНЕСЕНСКИЙ ИЗБР/4НН/4Я ИИРИ1С4 Р2 В64 Художник Ю. Боярский 70803-264 В 260-79 М101 (03)79 ©Статья. Состав. Оформление. ИЗДАТЕЛЬСТВО «ДЕТСКАЯ ЛИТЕРАТУРА», 1979 г. ОБРАЗ МИРА В ПОЭЗИИ ВОЗНЕСЕНСКОГО А-ндрей Вознесенский не вошел — ворвался в поэзию, во¬ рвался вместе с шумной, разноголосой толпой молодых людей, которые, непочтительно расталкивая локтями старших по воз¬ расту, сразу, минуя книжные полки, устремились на эстраду. Они искали непосредственного — с глазу на глаз — общения со своими читателями, по большей части такими же молоды¬ ми, шумными, нетерпеливыми, жаждущими немедленно по¬ лучить ответы на все сложные вопросы современности. Поэма «Мастера», появившаяся в «Литературной газете» как одна из самых первых публикаций поэта, сразу же сде¬ лала Вознесенского известным. В этой вещи было столько молодой страсти, поэтической энергии, ритм ее был так стре¬ мителен, а живопись броска, неожиданна, что о поэте сразу заговорили, заспорили. 5 Маленький живописный штрих для иллюстрации: Эх, на синих, на глазурных да на огненных санях... Купола горят глазуньями на распахнутых снегах. Ах! — Только губы на губах! Поэма «Мастера» утверждала идею бессмертия подлинного искусства, утверждала запальчиво — в публицистике и с не меньшей страстью — в драматическом сюжете произведения. Вознесенский выступает в ней как продолжатель далеких по времени, но близких ему по духу традиций искусства дерзко¬ го, новаторского. Андрей Вознесенский — поэт современный. Современный прежде всего по духу, по острому ощущению нашего быстро¬ текущего времени, по строю души, по складу мышления. И по характеру выразительности. Стоит прочесть несколько стихотворений поэта, и вы убе¬ дитесь, что они не похожи на то, что вы прежде читали, к чему успели привыкнуть. Метафорическая яркость и спрессован- ность стиха, напряженный драматизм, обновление словаря, синтаксиса, неожиданность ассоциативных сближений и от¬ талкиваний — вот что бросается в глаза, когда начинаешь обращать внимание на поэтику Вознесенского. Это в довольно общей форме. А вот строки одного из ранних и очень слож¬ ного стихотворения «Гойя»: Я — голос войны, городов головни „ на снегу сорок первого года. Я голод. Я горло повешенной бабы, чье тело, как колокол, било над площадью голой... Я — Гойя! 6 Вы, очевидно, обратите внимание на звучание стиха, на повторяющиеся ритмические удары — «ГО». Строки стихо¬ творения насквозь прорифмованы им. Когда прочитываешь все стихотворение, то в этом звучащем, как эхо набата, музыкаль¬ ном сопровождении начинаешь угадывать трагический смысл стихотворения. Набатно звучат не только ударные «ГО», но и открытые «ОЛО», «ЛО». «Как колокол» — образ зритель¬ ный и звуковой.