Читать онлайн «Глинка и его значение в истории музыки.»

ГЛИНКА И ЕГО ЗНАЧЕН/Е ВЪ ИСТОР/И МУЗЫКИ Г. ЛАРОША. МОСКВА. Въ Университетской типограф\и на Страстномъ. бульварё. 1867. СОДЕРЖАНИЕ: /... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... . . 7 //... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... 19 /// ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... . 30 СТАТЬЯ ВТОРАЯ. ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... . 64 I... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... . . 64 //... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... 79 СТАТЬЯ ТРЕТЬЯ И ПОСЛЁДНЯЯ... ... ... ... ... ... 97 I... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... . . 97 II... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... . 119 /// ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... . . 133 1 Глинка и его значение / въ истории музыки Русская музыка находится теперь въ пер\одё развит\я, который можно сравнить съ пер\одомъ истор\и итал\янской музыки, непосредственно предшёствовавшимъ Палестринё и Габр\ели, и занимавшимъ собой первую половину ХVI вёка. Вся тогдашняя Итал\я была въ музыкальномъ отношен\и не болёе какъ колон\я Нидерландовъ; самостоятельной музыкальной жизни не было, или она скрывалась въ сферахъ не замёченныхъ; самые прославленные учителя, регенты, капельмейстеры, композиторы были Нидерландцы; публика довольствовалась композиц\ями нац\и, которая была ея музыкальною поставщицей; на первомъ планё между ея любимцами стояли имена Окенгейма, Жоскина, Гудимеля, Виллаерта; имена эти произносились съ благоговён\емъ, тогда какъ имена туземныя скрывались въ темнотё, безсильныя бороться съ модой на Нидерланды, охватившею всю музыкальную Итал\ю. Не близко ли сходство между этою несамостоятельност\ю въ музыкальной жизни Итал\и ХVI вёка и нашею теперешнею? Не находится ли наша музыка подъ давлен\емъ сосёдней народности, не задерживается ли ея правильное развит\е силой этого гнета? Музыкальная Росс\я та понынё не что такое какъ колон\я Герман\и: вся наша музыкальная дёятельность, за исключен\емъ самой незначительной по объему доли, — композиторской, — въ рукахъ Нёмцевъ; наши п\анисты, классъ музыкантовъ, въ наше время преобладающ\й, почти исключительно Нёмцы; капельмейстеры, преподаватели, наконецъ, инструментальные мастера и нотные торговцы, опять Нёмцы завладёвш\е у насъ всёми ступенями музыкальной \ерарх\и отъ блестящей виртуозности до скромнаго ремесла, впрочемъ, гораздо болёе вл\ятельнаго, нежели обыкновенно думаютъ. Нёмцы не только матер\ально завладёли нашею музыкой, но и морально вл\яютъ на нее складомъ своего народнаго 2 Глинка и его значен\е / въ истор\и музыки характера.