Читать онлайн «Челябинск и челябинцы глазами художников»

 К 270-летию Челябинска Челябинск основан в 1736 году. Восемнадцатый и девятнадцатый века не оставили нам изобразительных материалов о городе, кроме картографических. Первыми, кто зафиксировал городской пейзаж и облик жителей, стали фотографы. В след за ними в начале XX века появились первые открытки с произведений художников, запечатлевших наш город (среди них был известный художник Е. Лансере). В XX веке в Челябинске сформировалась профессиональная художественная среда. Город как тема, как мотив, наконец, получил воплощение в произведениях челябинских мастеров. Если документальная фотография — это бесстраст- ный свидетель момента, то произведение искусства не только запечатлевает городской вид или сюжет, оно передает атмосферу, состояние, настроение людей и самого творца, становится художественным документом эпохи. Настоящий набор открыток выстраивает изобрази- тельный ряд и позволяет увидеть историю Челябинска XX века через его пейзажи, события, судьбы людей. Город — это не только архитектура. Феномен города рождает взаимодействие городских строений, природы и человека. Любой пейзаж, лишенный человека, даже как стаффажной фигуры, обязательно несет в себе его незримое присутствие. «Советская симфония» Николая Русакова звучит как мечта о гармонии соединяющей человека-творца и образ «идеального» города. В картине художника город легок, далек, а человек словно взлетел над ним и свободно возвышается над приземленностью социально-бытовой среды, превращающейся в праздник. В его же «Автопортрете» становится очевидным — как бы не были фантазии возвышены и прекрасны, жизнь героического мечтателя и борца драматична и напряженна. У Игнатия Вандышева Челябинск приобрел совер- шенно иную художественную окрашенность. Художник, не поднимаясь в заоблачные выси, любил реальный город, видел в каждом его уголке красоту, согретую душевным теплом. Потому так милы старые деревянные дома Челябы и уютны новостройки нового Челябинска. График Дмитрий Фехнер, учившийся в Тифлисе, знавший иную культурную среду привнес свою интер- претацию в образ растущего промышленного города. Он увидел в приобретаемых городом классицистических чертах приобщенность к культурным традициям — все выглядит в его графических листах масштабно и внушительно и соответствует идеологии того времени. Ноту интимности, совершенно индивидуализирован- ного, а не отстраненного взгляда добавляет в образ города в своих этюдах Яков Корсунский. Мастер живописного портрета Василий Неясов звучно трубит и знаменует о театральных корифеях, равных стати современного им Челябинска 1960—70-х годов, не утратив- шего своей трогательной интеллигентной тишины и красоты в графических листах Михаила Ткачева. Ощущение легкости, свободы, дерзновения, как шлейф «оттепели», было растворено в атмосфере города и отразилось в его монотипиях. Это стремление поддерживает Рубен Габриэлян своим творческим прорывом в декоративную условность. Николай Третьяков же в 1970—80-е годы придержи- вается другого стиля и формы, в своих гравюрах он документально свидетельствует о городе гиганте, в котором человек почти поглощен монстрами-заводами, по глаз художника видит и в этом свою особую технократическую красоту.