Читать онлайн «Фильм без интриги»
Автор Виктор Демин
Виктор Демин
ФИЛЬМ БЕЗ ИНТРИГИ
М. : Искусство, 1966, 220 c.
КЛЮЧ ОТ ДВЕРИ
Современный театр — это сыпь, дурная болезнь городов. Надо гнать эту болезнь метлой, но любить ее — это нездорово. - Вы станете спорить со мной и говорить старую фразу: театр — школа, он воспи тывает и проч. А я Вам на это скажу то, что вижу: теперешний театр не выше толпы, а наоборот, жизнь толпы выше и умнее театра; значит, он не школа, а что-то другое...
А. Чехов
Ходит в сценарных отделах полуофициальный термин: драматизировать. Так прямо и говорят:
Ваш сценарий, товарищ, недостаточно драматизи- рован.
Вы, батенька, явно передраматизировали свою
вещь.
Принято думать, что дополнительное драматизиро вание — обычный удел повести при переделке ее для
экрана.
В бывшей повести необходимо: а) сделать действие более стремительным; б) сузить круг действующих
4
лиц; в) свести воедино мелкие сценки, разыгравшиеся в разное время и в разных местах; г) авторский рассказ о чувствах и мыслях героя заменить либо откровенной прямой речью, либо так называемыми «голосами за кадром».
Ну и так далее.
Если же на операционном столе сценариста лежит не повесть, а пьеса, вивисекция ведется с противополож ной задачей.
Слишком закрученное, на театральный манер, дей ствие приходится делать более плавным. События, све денные драматургом в одну декорацию, желательно разбросать по разным местам. Обнаруживается необхо димость тщательнее разработать фон и для этого, мо жет быть, дописать пять-шесть эпизодических фигур. Что же до диалогов, то их приходится безжалостно со кращать или переводить все в те же мистические «го лоса».
Пьеса при этом как бы раздраматизируется.
Редакторы, склонные к обобщениям, растолкуют нам, что драматизм сценария лежит посередке между слишком крутым ходом пьесы и чересчур спокойным течение повести. Отсюда вывод, что пьеса — более благодарный материал для экранизации. Разбавлять концентрат, понятное дело, легче, чем добывать иско - мую плотность раствора обработкой, грубо говоря, сырья.
При этом почему-то повелось не принимать в расчет пьесы Чехова.
Кинематограф любит этого писателя любовью при хотливой и капризной.
Было время, режиссеры рвали друг у друга сюжеты ранних чеховских мелочей. Затем настала экранная по ра водевилей. Потом открылось, что Чехов не только юморист, — пошли в ход и серьезные его рассказы. В наши дни кое-кто посягает уже на повести — другой
5
разговор, что из этого получается. И лишь самый по следний год принес попытку экранизировать чеховскую пьесу. Причем попытка эта оказалась такой решитель ной, такой безоговорочной неудачей, что пословица о первом блине не утешает ни любителей кино, ни люби телей Чехова.
Создалась любопытная ситуация: статистика ООН объявляет Чехова самым популярным драматургом мира, а кинематограф, издавна голодающий по сюже там и уже основательно «обглодавший» Чехова-прозаи ка, делает вид, что Чехова-драматурга просто-напросто не существует.
ПОРОГ КРИСТАЛЛИЗАЦИИ
Чтобы разобраться в этом, отвлечемся ненадолго и в вагоне пригородной электрички отправимся в под московный поселок с поэтичным названием Белые Столбы.
ФИЛЬМ БЕЗ ИНТРИГИ
М. : Искусство, 1966, 220 c.
КЛЮЧ ОТ ДВЕРИ
Современный театр — это сыпь, дурная болезнь городов. Надо гнать эту болезнь метлой, но любить ее — это нездорово. - Вы станете спорить со мной и говорить старую фразу: театр — школа, он воспи тывает и проч. А я Вам на это скажу то, что вижу: теперешний театр не выше толпы, а наоборот, жизнь толпы выше и умнее театра; значит, он не школа, а что-то другое...
А. Чехов
Ходит в сценарных отделах полуофициальный термин: драматизировать. Так прямо и говорят:
Ваш сценарий, товарищ, недостаточно драматизи- рован.
Вы, батенька, явно передраматизировали свою
вещь.
Принято думать, что дополнительное драматизиро вание — обычный удел повести при переделке ее для
экрана.
В бывшей повести необходимо: а) сделать действие более стремительным; б) сузить круг действующих
4
лиц; в) свести воедино мелкие сценки, разыгравшиеся в разное время и в разных местах; г) авторский рассказ о чувствах и мыслях героя заменить либо откровенной прямой речью, либо так называемыми «голосами за кадром».
Ну и так далее.
Если же на операционном столе сценариста лежит не повесть, а пьеса, вивисекция ведется с противополож ной задачей.
Слишком закрученное, на театральный манер, дей ствие приходится делать более плавным. События, све денные драматургом в одну декорацию, желательно разбросать по разным местам. Обнаруживается необхо димость тщательнее разработать фон и для этого, мо жет быть, дописать пять-шесть эпизодических фигур. Что же до диалогов, то их приходится безжалостно со кращать или переводить все в те же мистические «го лоса».
Пьеса при этом как бы раздраматизируется.
Редакторы, склонные к обобщениям, растолкуют нам, что драматизм сценария лежит посередке между слишком крутым ходом пьесы и чересчур спокойным течение повести. Отсюда вывод, что пьеса — более благодарный материал для экранизации. Разбавлять концентрат, понятное дело, легче, чем добывать иско - мую плотность раствора обработкой, грубо говоря, сырья.
При этом почему-то повелось не принимать в расчет пьесы Чехова.
Кинематограф любит этого писателя любовью при хотливой и капризной.
Было время, режиссеры рвали друг у друга сюжеты ранних чеховских мелочей. Затем настала экранная по ра водевилей. Потом открылось, что Чехов не только юморист, — пошли в ход и серьезные его рассказы. В наши дни кое-кто посягает уже на повести — другой
5
разговор, что из этого получается. И лишь самый по следний год принес попытку экранизировать чеховскую пьесу. Причем попытка эта оказалась такой решитель ной, такой безоговорочной неудачей, что пословица о первом блине не утешает ни любителей кино, ни люби телей Чехова.
Создалась любопытная ситуация: статистика ООН объявляет Чехова самым популярным драматургом мира, а кинематограф, издавна голодающий по сюже там и уже основательно «обглодавший» Чехова-прозаи ка, делает вид, что Чехова-драматурга просто-напросто не существует.
ПОРОГ КРИСТАЛЛИЗАЦИИ
Чтобы разобраться в этом, отвлечемся ненадолго и в вагоне пригородной электрички отправимся в под московный поселок с поэтичным названием Белые Столбы.
