Читать онлайн «Уметь видеть архитектуру»
Автор Бруно Л.
Дзеви Бруно. И здесь нас особенно интересует вопрос — что такое неархитектура? Правильно ли отождествлять архитектуру со строительством, отвечающим художественным требованиям, а неархитектуру со строительством, таким требованиям не отвечающим? Иначе говоря, основывается ли различие между архитектурой и неархитектурой на чисто эстетическом критерии? И что такое пространство, которое является сущностью архитектуры? Сколько у него измерений? [... ]
Мы уже сказали, что четыре фасада дома, церкви, дворца образуют лишь шкатулку, в которой заключено архитектурное сокровище. Это может быть шкатулка тонкой работы, искусно разукрашенная, с богатой резьбой, это может быть шедевр, но шкатулка остается шкатулкой... Никому не приходит в голову смешивать ценность ко-
[467]
робки с ценностью ее содержимого. В каждом здании вместилище — это коробка, образуемая стенами, а содержимое — это внутреннее пространство. Очень часто одно обусловливает другое (возьмите, например, французский готический собор или большинство подлинно современных зданий), но это правило в архитектуре прошлого, в частности в барочной архитектуре, имеет множество исключений. Нередко в истории зодчества мы сталкиваемся со зданиями, в которых обнаруживается явный разрыв между вместилищем и содержанием, и достаточен беглый анализ, чтобы установить, что в ряде случаев, вернее даже слишком часто, коробка, образуемая стенами, была предметом более глубоких размышлений и более упорной работы, нежели архитектурное пространство. Сколько же измерений имеет коробка здания? Можно ли эти измерения отождествлять с измерениями пространства, то есть архитектуры?
Благодаря открытию перспективы, то есть графического изображения трех измерений — высоты, ширины и длины, — художники XV века могли думать, что теперь они, наконец, владеют трехмерностью архитектуры и методом ее изображения. В самом деле, здания, изображенные на проторенессансных картинах, плоски и кривы; Джотто стремился вводить архитектуру в качестве фона в свои фрески, но он сам, должно быть, понимал, что в техническом плане он достиг лишь относительного успеха, хотя с точки зрения художественной умел самую свою слабость использовать, чтобы подчеркнуть колористические решения, которые были бы искажены трехмерным изображением. В то время живопись еще знала лишь два измерения. [... ]
Пока не была открыта перспектива, невозможно было добиться адекватного изображения интерьеров и внешнего вида архитектурных сооружений. С выработкой понятия перспективы проблема, казалось, была решена: стали говорить, что архитектура имеет три измерения; их можно передать методом перспективы, и этот метод доступен каждому. [... ]
Когда в последнем десятилетии прошлого века стало легко осуществимым фотографирование, а следовательно, и массовое распространение фотографических снимков, фотографы занимают место рисовальщиков и щелчком аппарата заменяют перспективы, которые со времен Возрождения в поте лица своего вычерчивали знатоки архитектуры.
Мы уже сказали, что четыре фасада дома, церкви, дворца образуют лишь шкатулку, в которой заключено архитектурное сокровище. Это может быть шкатулка тонкой работы, искусно разукрашенная, с богатой резьбой, это может быть шедевр, но шкатулка остается шкатулкой... Никому не приходит в голову смешивать ценность ко-
[467]
робки с ценностью ее содержимого. В каждом здании вместилище — это коробка, образуемая стенами, а содержимое — это внутреннее пространство. Очень часто одно обусловливает другое (возьмите, например, французский готический собор или большинство подлинно современных зданий), но это правило в архитектуре прошлого, в частности в барочной архитектуре, имеет множество исключений. Нередко в истории зодчества мы сталкиваемся со зданиями, в которых обнаруживается явный разрыв между вместилищем и содержанием, и достаточен беглый анализ, чтобы установить, что в ряде случаев, вернее даже слишком часто, коробка, образуемая стенами, была предметом более глубоких размышлений и более упорной работы, нежели архитектурное пространство. Сколько же измерений имеет коробка здания? Можно ли эти измерения отождествлять с измерениями пространства, то есть архитектуры?
Благодаря открытию перспективы, то есть графического изображения трех измерений — высоты, ширины и длины, — художники XV века могли думать, что теперь они, наконец, владеют трехмерностью архитектуры и методом ее изображения. В самом деле, здания, изображенные на проторенессансных картинах, плоски и кривы; Джотто стремился вводить архитектуру в качестве фона в свои фрески, но он сам, должно быть, понимал, что в техническом плане он достиг лишь относительного успеха, хотя с точки зрения художественной умел самую свою слабость использовать, чтобы подчеркнуть колористические решения, которые были бы искажены трехмерным изображением. В то время живопись еще знала лишь два измерения. [... ]
Пока не была открыта перспектива, невозможно было добиться адекватного изображения интерьеров и внешнего вида архитектурных сооружений. С выработкой понятия перспективы проблема, казалось, была решена: стали говорить, что архитектура имеет три измерения; их можно передать методом перспективы, и этот метод доступен каждому. [... ]
Когда в последнем десятилетии прошлого века стало легко осуществимым фотографирование, а следовательно, и массовое распространение фотографических снимков, фотографы занимают место рисовальщиков и щелчком аппарата заменяют перспективы, которые со времен Возрождения в поте лица своего вычерчивали знатоки архитектуры.
