Читать онлайн «XIX век. Декаданс»

В. А. Пронин
XIX век. Декаданс

Импрессионистов и постимпрессионистов, натуралистов и символистов, а также представителей других направлений конца XIX в. ревностные поборники реализма именовали бранным словом «декаденты». Между тем, декадентом называл себя поэт Поль Верлен (1844—1896), не вкладывая оценочный отрицательный смысл. Верлен полагал, что он, его друг Артюр Рембо (1854—1891) и другие поэты, проклятые обществом, жили в пору декаданса (фр.  decadence — упадок) буржуазного строя. Разделяя упадок нравов, поэты-декаденты противопоставляют уродствам реальности воображаемую красоту, творимую совершенством поэтической формы. Да и что такое поэзия? С точки зрения Верлена — окно в неведомый мир — высший, совершенный, прекрасный, тогда как зримая реальность искажает его гармонию. Поэт — медиум неких сил, его создания позволяют лишь приоткрыть завесу таинств мироздания. Поэт-символист (фр.  symbole — знак, примета) создает особую знаковую систему, доступную избранным и посвященным. Отсюда главное требование эстетики символизма: «De la musique avant tout chose». Так начинается стихотворение «Искусство поэзии» П.  Верлена, ставшее манифестом символистов:
За музыкою только дело.
Итак, не размеряй пути.
Почти бесплотность предпочти
Всему, что слишком плоть и тело.
(Пер. Б.  Пастернака)
Верлен считал, что поэтический текст должен быть воспринят не на уровне смысла, а на уровне звучания, так как мелодия и ритм стиха несут больше символического смысла, нежели семантика слов. Символика рождается в состоянии озарения, и если поэт сумел вызвать аналогичное состояние души у читателя, возникнет интуитивное взаимопонимание между ними, но смысл символа никогда до конца не будет расшифрован.
Поэт-символист обладает сугубо индивидуальным зрением. Этому посвящен сонет Артюра Рембо «Гласные», ставший еще одним манифестом символизма:
А — черный; белый — Е; И — красный; Ч — зеленый;
О — синий: тайну их скажу я в свой черед.
А — бархатный корсет на теле насекомых,
Которые кружат над смрадом нечистот.
(Пер. А.  Кублицкой-Пиотух)
Поэты-символисты отрицали морализаторство в искусстве, эпатировали очевидным неприличием. А.  Рембо пишет сонет «Искательницы вшей», ранее Шарль Бодлер опубликовал стихотворение «Падаль».
В реальной жизни декаденты вели богемный образ жизни, демонстрировали имморализм, щеголяли распущенностью, полагая, что, создав шедевр в искусстве, они оправдают все свои пороки.
К декадентам в английской критике относили творчество Оскара Уайльда (1854—1900) и Обри Бердслея. К такого рода оценкам оба давали немало поводов.
Уайльд — мастер парадоксов. Парадокс — мнение, которое противоречит общепринятому. Парадокс не утверждает новые истины, но заставляет сомневаться в тривиальных оценках.
Оскар Уайльд рࠀࠂࠜᇼሤូ៰ᵬ␀㨒㨔㨖㨘쿨쓈ᘆ葨᩷ᔌ덨ﵗᘀ덨ﵗᘣ덨ﵗ䈀༪䩃䩏䩑䩞䩡桰晦f唃Ĉᘉ덨ﵗ䠀Ȫᘆ덨ﵗᔐ덨ﵗᘀ덨ﵗ䌀⁊ᔓ덨ﵗᘀ葨᩷㰀脈䩃ఀࠀࠂࠜࡀࡂᄠᅐᆀᆺᇼረᕐᙬᛎᜢᝲូ៴ᥬ᫔ðÚ쐀Ä딀µ딀µ딀Ä쐀¦ꘀ¦ꘀ¦쐀Ä฀␃ᄃ얄怂얄愂̤摥௸℻摧垳ý฀␃ᄃ얄怂얄愂̤摥݀⪆摧垳ýᔀ␃ᄃ얄ጂ¤᐀¤嬀$⑜怀얄愂̤摥䉉㘝摧垳ýᔀ
␃ᄁ얄ጂ¤᐀¤嬀$⑜怀얄愂Ĥ摥⏠絾摧垳ý฀␃ᄁ얄怂얄愂Ĥ摥簽㤊摧垳ýጀ᫔᯼ᵐ⤸⦨⧤⩎⪺⬸⯎⯐⺞㆘㛀㨖㨘éÏ렀¸렀¸렀ééš騀‹฀␃ᄃ얄怂얄愂̤摥簽㤊摧垳ýᴀ␃ฃ隄ༀⲄᄁ얄ጂ¤᐀¤嬀$⑜崀隄帀Ⲅ态얄愂̤摥䉉㘝摧垳ýᘀ␃ฃ隄ༀⲄᄁ얄崂隄帀Ⲅ态얄愂̤摥䉉㘝摧垳ýᤀ␃༃蒄ᄃ얄ጂ¤᐀¤嬀$⑜帀蒄怃얄愂̤摥䉉㘝摧垳ýᔀ␃ᄃ얄ጂ¤᐀¤嬀$⑜怀얄愂̤摥䉉㘝摧垳ýༀодился в Дублине.