Читать онлайн «Романтическая лирика А.С.Пушкина как художественная целостность»
Автор Александр Смирнов
2009. 03. 023
129
ЛИТЕРАТУРА ХIХ в.
Pусская литература
2009. 03. 023. СМИРНОВ А. А.
РОМАНТИЧЕСКАЯ
ЛИРИКА
А. С. ПУШКИНА КАК ХУДОЖЕСТВЕННАЯ ЦЕЛОСТНОСТЬ. –
М. : Наука, 2007. – 309 с.
Доктор филол. наук А. А. Смирнов (проф. МГУ) посвятил
свою монографию системному анализу романтической лирики
Пушкина, считая ее самой существенной и вместе с тем наименее
изученной областью творчества поэта. Цель работы – «выявить, как, в каких образных формах и с какой степенью завершенности
романтическое видение поэта отразилось в его наиболее значи-
тельных лирических произведениях» (с. 5).
В центре внимания автора – проблема
содержания А. А. Смирнов считает романтический идеал, диктую-
щий принцип универсального отношения к миру, новые критерии в
оценке изображаемого, возвышенное представление о самостоя-
тельности «душевной субъективности» лирического «я». Роман-
тизм – форма художественного постижения действительности, в
рамках которой была создана особая картина мира и человека, от-
ражающая широкую систему идей. В романтизме «открывается
взору наблюдателя целое миросозерцание; романтики как бы вновь
строили всю философию жизни»1. В трактовке романтизма иссле-
дователь исходит из «теории
явленной В. Г. Белинским на основе гегелевской эстетики» (с. 8) и
получившей развитие в теоретических работах литературоведов
ХХ столетия2.
В поэтике Пушкина представление об идеале как главной
ценности романтического созидания находит свою реализацию в
1 Замотин И. И.
Романтический идеализм в русском обществе и литературе20–30-х годов: В 2 т. – СПб. , 1913. – Т. 2. – С. 1.
2 См. : Поспелов Г. Н. Проблемы исторического развития литератур. – М. , 1972; Руднева Е. Г. Пафос художественного произведения. – М. , 1977; Руднева Е. Г.
Романтика в русском критическом реализме: Вопросы теории. – М. , 1988.
2009. 03. 023
130
формах поведения лирического субъекта и в осознании автором его
места в окружающем мире, в конфликте романтического «я» и об-
щества, переходящем «в трагическое противостояние героя и ми-
ра» (с. 7).
А. А. Смирнов считает преувеличенной пушкинистами роль
1824 года в творческой эволюции поэта, в «переходе его к реализ-
му», тем более что остаются пока малоубедительными теоретиче-
ские усилия выделить «признаки реализма» в лирике. Нередко
«признаками реализма» считают приемы, свойственные романти-
ческому способу формообразования, который, как полагал Гегель, отнюдь «не уклоняется от включения в себя реального существо-
вания в его конечной органичности и определенности»1 (т. е. от
включения в романтическое произведение обыденной действи-
тельности).
Специальное внимание во введении автор отводит анализу
теоретических и методологических принципов исследования лири-
ческого рода, а также выяснению степени изученности романтиче-
ской лирики Пушкина (обзор литературы охватывает работы начи-
