Читать онлайн «Пикассо»

 И. ГОЛОМШТОК, А. СИНЯВСКИЙ П И К А С С О И 3 Д А (Т Е Л Ь С. Г В О <3 Н А Н Н Е » В С Е С О Ю З Н О Г О О Б Щ Е С Т В А ПО Р А С П Р О С Т Р А Н Е Н И Ю П О Л И Т И Ч Е С К И Х И Н А У Ч hI Ы X З Н А Н И Й М о с к в а I960  В брошюре И. Н. Голомштока и А. Д . Синявского изла­ гаются основные этапы жизни и творчества Пабло Пикассо ^ всемирно известного художника и прогрессивного обществен- ного деятеля, члена Французской коммунистической партии, лауреата Международной премии Мира, члена Всемирного Совета Мира. Авторы стремятся раскрыть сложность и противоречивость творчества художника, защищающего передовые политические взгляды . но выражающего их во многих своих произведениях в чуждой нам формалистической форме. Авторы показывают специфику исканий Пикассо, связь его творчества с современ­ ной общественной жизнью, в популярной форме дают характе­ ристику метода и стиля Пикассо, анализируют его произве­ дения. Издательство просит читателей присылать свои отзывы о книге и пожелания в связи с настоящим изданием . Пабло Пикассо  ИЗ ВОСПОМИНАНИЙ О ПАБЛО ПИКАССО В начале 1915 года в холодный зимний день Пикассо повел меня в свою мастерскую, которая находилась недалеко от «Ро­ тонды» на улице Шельшер. Окна выходили на кладбище Мон- парнасс. Парижские кладбища лишены поэзии русских или английских, это абстрактные города с прямыми улицами, скле­ пами, плитами. В мастерской нельзя было повернуться: по­ всюду лежали написанные холсты, куски картона, жесть, про­ волока, дерево. Угол занимали тюбики с красками; столько тюбиков я не видел и в магазине. Пикассо объяснил, что преж­ де у него часто не бывало денег на краски, и вот, продав не­ давно несколько холстов, он решил обзавестись красками «на всю жизнь». Я увидал живопись на стене, на поломанном т а ­ бурете, на коробках от сигар; Пикассо признался, что порой не может видеть незаписанной плоскости. Работал он с каким- то невиданным исступлением. У других месяцы творчества сменялись теми пустотами, когда поэт или художник, по сло­ вам Пушкина, «вкушает хладный сон», а Пикассо всю свою жизнь проработал и продолжает работать с той же яростью. Различные чудачества, которые увлекают репортеров или фо­ тографов, это не жизнь Пикассо, это минуты перекура. Я спросил, зачем у него жесть, он сказал, что хочет ее ис­ пользовать, но еще не знает как. Не было, кажется, материала, над которым он не работал бы. Всю свою жизнь он учился: любит мастерство. Когда ему было сорок лет, он учился у ис­ панского ремесленника Хулио Гонсалеса, как обрабатывать листовое железо; в шестьдесят лет учился искусству литогра- фа, в семьдесят стал гончаром. В мастерской была негритянская скульптура и большой холст таможенника Руссо, художника-любителя, вещи которо­ го теперь украшают музеи всего мира. Картина Руссо изобра­ жала мирную конференцию. Пикассо объяснил мне, что негри­ тянские скульпторы меняют пропорции головы, тела, рук вовсе не потому, что не видят людей, и не потому, что не умеют ра­ ботать: у них другие понятия о пропорциях, как у японских мастеров другие представления о перспективе. «Ты думаешь таможенник Руссо никогда не видал классической живописи?