Читать онлайн «Символы власти и борьба за власть. К изучению политической культуры российской революции 1917 года»

А. АН И КСТ ТЕОРИЯ ДРАМЫ ! ОТАРИСЛОТЕЛЯ м!| ДОЛЕССИНГА I  А. АН И КСТ ИСТОРИЯ УЧЕНИЙ оЛ РАМЕ И 3 Д А Т Е Л Ь С Т В О « И Д У К Л» М О С К И Л I I) О 7 А. АН И КСТ ТЕОРИЯ Д Р А М Ы ОТ АРИСТОТЕЛЯ Д О ЛЕССИНГА ИЗДАТЕЛЬСТВО «НАУКА» М О С К В А 1 9 6 7  Великие умы от древности до нового времени задумывались над вопросами драмц и определяли ее законы в соответствии с потреб­ ностями драматического искусства их времени. Основы теории драмы заложил древнегреческий философ Аристотель. По-новому сформу­ лировал их римский поэт Гораций. После длительного перерыва в эпоху Возрождения заново стала развиваться теория драматиче­ ского искусства, в которую внесли свой вклад Лопе де Вега, Кор- нель, Дидро Вольтер Гёте, Шиллер, Лессинг и многие другие. История теорий драмы помогает глубже понять творчество великих мастеров трагедии и комедии. В труде А. А пикета подробно освеще­ ны все этапы развития теории драмы от древности до конца XVIII века. Рассмотренные в книге высказывания писателей, крити­ ков и философов касаются как теории, так и практики драматиче­ ского творчества. Мысли выдающихся деятелей прошлого о сущности трагедии и комедии, о композиции драмы, изображении характеров далеко не утратили своего значения и в наше время. 1-56 195-Я7 (И)  ПРЕДИСЛОВИЕ О необходимости разработки теории драмы у нас много говорят и пишут. Отдельные] работы, посвященные как общим, так и част­ ным проблемам драматургического творчества, все чаще появля­ ются в печати. Однако в этой области сделано еще мало. Попытки создать теорию драмы, не учитывающие достижения в этой области, накопленные за два тысячелетия, неизбежно будут дилетантскими. Надо изучить теоретическое наследие, оставленное нам предшественниками. Конечно, ни о каком механическом пере­ несении на наше искусство положений, выработанных в другие периоды развития драмы, и речи быть не должно. Как и в других областях знания и культуры, необходимо критическое освоение доставшегося нам наследия, но несомненно, что многое из наследия прошлого может хотя бы отчасти помочь в решении насущных во­ просов драматургического творчества, выдвинутых современностью. Данная работа не претендует на то, чтобы дать непосредственные ответы на вопросы, решения которых ждет наше искусство. Зада­ ча автора скромнее: лредставить в ясной и обозримой форме важ­ нейшие итоги развития теории драмы от Аристотеля до Лессинга. Необходимо подчеркнуть, что здесь рассматривается не развитие самого драматического искусства, а лишь история теоретического осмысления драматургии в трудах ученых, критиков и самих дра­ матургов. Такое рассмотрение вопроса требует привлечения фак­ тов истории драмы, но при этом в книге не ставится задача в каж­ дом отдельном случае дать исчерпывающую характеристику того состояния драмы, какое было, скажем, во времена Аристотеля, Буало, Лессинга или Гете. В данном исследовании излагаются только те факты, которые необходимы для уяснения теоретиче­ ских построений того или иного автора. 5 Зан. 3223  Второе ограничение материала исследования состоит в том, что оно не включает историю драматической критики, т.