Читать онлайн «Малая история искусств. Искусство XX века. 1901-1945»

МАЛАЯ ИСТОРИЯ ИСКУССТВ

Редакционная коллегия

Н. В. ЯВОРСКАЯ, А. М. КАНТОР, В. М. ПОЛЕВОЙ, П. ФЕЙСТ, Х. МРУЗЕК, X. МОДЕ

МАЛАЯ ИСТОРИЯ ИСКУССТВ

ИСКУССТВО XX ВЕКА

1901-1945

В. М. ПОЛЕВОЙ

МОСКВА

ИСКУССТВО 1991

ББК 85. 1 П49

Словарь художников XX века и библиография составлены Е. Е. Андреевой и Т. А. Гатовой

4901000000-113 025(01)-91

57-90

ISBN 5-210-00034-6

© Искусство, Москва, 1991

Введение

ИСКУССТВО

1901-1917/1918 ГОДОВ

Художественная география мира на рубеже двух столетий

Традиции XIX века в искусстве стран Европы и США начала XX века

Судьбы «стиля модерн» в искусстве

XX века

«Стиль модерн» в архитектуре

XX века

Национальная романтика, неоклассика и «новая архитектура» в 1910-е годы

Национальная романтика и неоклассика в изобразительном искусстве

«Живописный реализм» начала XX века

Социальный реализм

Фовисты и группа «Мост»

Примитивы и примитивисты

Пикассо и кубизм

Модернизм и антимодернизм 1910-х годов

ИСКУССТВО 1917/1918-1945

ГОДОВ

Проблемы межвоенных десятилетий

Архитектура 20-30-х годов

Градостроительство и «социальная архитектура»

153 Типология и стили архитектуры

170 Старое и новое в искусстве межвоенных десятилетий

176 Международные движения революционного искусства

186 Возрождение реализма

190 Новый традиционализм

192 Иррациональные течения.

197 Рационалистское течение

202 Идеальное и реальное в искусстве Франции

214 Неоклассика в искусстве Италии и других стран Европы

219 Предметная реальность и экспрессия в немецком искусстве

225 Художественные движения в других странах Западной Европы, Северной Америки и Австралии

233 Современные и национальные течения в искусстве стран Восточной и Южной Европы

242 Новая эпоха в истории искусства стран Азии и Африки

249 Идейно-художественный переворот в Латинской Америке

257 Идеи и формы монументального искусства

264 Искусство тиражной графики

271 Заключение

276 Словарь художников XX века

297 Библиография

Искусство XX века знает пока только один, начальный рубеж своей истории. И хотя до конца века остается еще время, многие его художественные процессы не завершены и даже смысл некоторых из них не определился достаточно ясно в самой жизни искусства. Словом, искусство XX века не существует еще как историко-художественное явление, исчерпавшее свое развитие и полностью раскрывшее себя в законченном виде. Нет, стало быть, еще и его итоговой истории. Искусствознание, осмысливающее явления и исследующее процессы развития искусства XX века, углубляющееся в их закономерности и выявляющее узловые моменты этих процессов, не в состоянии судить о них в целом по их конечным результатам. Историк искусства прошлых эпох вправе рассмотреть исследуемый им материал в свете проистекающих из него выводов и последствий и даже предварить ими основное изложение. Ничего подобного история искусства XX века не допускает. Ей противопоказаны попытки дать окончательные суждения о неоконченных процессах. Речь идет прежде всего о неосновательности неких всеобщих определений XX века как эпохи, изменившей чуть ли не всю природу искусства и учредившей навечно свой новый стиль. Обычно такие тотальные суждения выводятся из какой-либо одной из линий художественного процесса, из эфемерных частных явлений, которые объявляются началом новой эры. Примеров подобных опытов, равно как и посрамления их реальной историей искусства XX века, можно было бы привести немало. Свою роль здесь играет и то, что исследователь искусства XX века сам погружен в его течение и наблюдает его, так сказать, изнутри. При такой точке зрения легко могут возникать своего рода оптические ошибки. Никто не обладает гарантией от них, а сами они в свою очередь составляют часть истории самоосознания художественной культуры XX века. Из его постоянно развивающегося опыта проистекает и предлагаемая читателю работа; она опирается на добытые этим опытом представления, что требует специальной оговорки, поскольку систематические ссылки на источники не предусмотрены жанром книги.