Читать онлайн «Голливуд. Контрасты 70-х»

ВСЕСОЮЗНЫЙ НАУЧНО-ИССЛЕДОВАТЕЛЬСКИЙ ИНСТИТУТ КИНОИСКУССТВА ГОСКИНО СССР ЕшИарцева Голливуд: контрасты iu-х 70 Кинематограф и общественная жизнь США Москва «Искусство» 1987 ББК 85. 373(3) К 27 Рецензенты: доктор искусствоведения, профессор (С. И. ЮткевичL доктор искусствоведения К. Э. Разлогов 025(01 )-87 " © Издательство «Искусство», 1987 г. «... И правосудие для всех» «Беспечный ездок» «Роки» «Кабаро «Принцип домино» «Звездные войны» «Орка> «Возвращение домой» «Пять легких пьес» Разные лики Америки Когда Генри Торо поселил своего Уолдена в лесной глуши, возвратив, как он искренне полагал, человеку единственно возможные, ибо они естественны, условия существования, то у литературного героя обнаружились вполне реальные последователи, пытавшиеся строить свою жизнь только в прямой связи с природой, игнорируя достижения машинной цивилизации, казавшиеся им разрушительными и для всего мира в его физическом значении и для мира духовного. Однако последователей было немного. Большинству людей представлялось, что проблемы не существует: чем больше машин, больше добротных вещей, ими произведенных, больше еды, выращенной или изготовленной с их помощью, тем лучше. Вторая половина XX века эту уверенность сильно поколебала. Слияние с природой в качестве выхода из всех затруднений по-прежнему выглядит решением утопическим. Но — как же в таком случае разрешить столь жестко детерминированную ситуацию, которая породила становящуюся все более острой проблему экологии? Как примирить цивилизацию и естественную среду? Как сохранить духовность в стандартизируемом мире? Как устранить угрозу существованию человечества, возникшую в термоядерный век, и угрозу самоотравления, появившуюся в результате бурного развития промышленности? Эти вопросы стали насущнейшими в странах с высокоразвитой индустрией, среди которых в западном мире на первом месте несомненно стоят Соединенные Штаты. С ними вынуждены всерьез считаться политики, без них не обходятся сейчас выкладки социологов и экономистов, педагогов и юристов, наконец, они вошли в число ведущих в сфере художественного творчества. В 1982 году был завершен и в 1983-м почти одновременно демонстрировался на американских экранах и на Московском Международном кинофестивале фильм «Суматошный мир», целиком сделанный на документальном материале, относящемся к США. Эта картина весьма показательна для умонастроений значительной части американцев именно в рассматриваемый книгой период. Режиссер 17 2—2388 Годфри Реджио, а также сценарист и оператор Рон Фрик снимали ее восемь лет, приступив к работе в середине 70-х годов. За это время актуальность темы не только не снизилась, но, наоборот, сильно возросла. Это доказывает стойкость социологического и психологического парадокса, заключающегося в том, что именно в стране с наиболее развитой на Западе машинной цивилизацией она встречает наиболее резкое и все усиливающееся неприятие. Другой же парадокс, вскрывающий двойственность, диалектическую противоречивость проблемы и указывающий на неразрешимость ее какими-либо простыми средствами, а тем более утопическим возвратом к природе, состоит в том, что такой фильм невозможно было бы сделать без новейших научно-технических достижений все той же критикуемой цивилизации.