Читать онлайн «Мой временник»

символы ВРЕМЕНИ БОРИС * ЭЙХЕНБАУМ МОЙ ВРЕМЕННИК МАРШРУТ В БЕССМЕРТИЕ символы ВРЕМЕНИ Борис Эйхенбаум МОЙ ВРЕМЕННИК МАРШРУТ В БЕССМЕРТИЕ МРАФ Москва 2001 ББК84. 2 Э 342 Оформление серии художника ЗЮ. Буттаева Печатается по изданиям: Эйхенбаум Б. Маршрут в бессмертие. -М. : Советская литература, 1933. Эйхенбаум Б. Мой временник: Словесность. Наука. Критика. Смесь. -Л. : Издательство писателей в Ленинграде, 1929. В большинстве случаев сохранены орфография и пунктуация автора. Информационный спонсор — радиостанция «Эхо Москвы» Эйхенбаум Б. М. Мой временник. Маршрут в бессмертие. — М. : Аграф, 2001. — 384 с. Э 342 В книгу известного и блестящего филолога и литературо¬ веда Б. М. Эйхенбаума (1886—1'959) вошли две забытые его ра¬ боты. «Мой временник» — книга, изданная в 1929 году по об¬ разцу авторского журнала и включавшая в себя как критические и литературоведческие, так и автобиографичес¬ кие и мемуарные произведения (в последних повествуется о родословной автора, его детстве, содержатся воспоминания о Петербургском университете 20-х годов). «Маршрут в бессмертие» (1933) ~ это остроумное и увле¬ кательное жизнеописание известного составителя словарей и писателя-графомана второй половины XIX века Н. П. Мака¬ рова. В предлагаемой читателям книге выдающийся ученый Б. Эйхенбаум предстает и талантливым прозаиком, и поэтом. Адресована широкому кругу читателей. ББК84. 2 ISBN 5-7784-0141-8 © Издательство «Аграф», 2001 ПИСАТЕЛЬ БОРИС ЭЙХЕНБАУМ Писатель — понятие универсальное. Это человек, умеющий сочинять и стихи, и прозу, и критические статьи. Таким было представление о писателе в пушкинскую эпоху, таким оно было и во время становления русского модерниз¬ ма (известного еще под именем «серебряный век»), когда Аннинский, Блок, Брюсов, Гумилев, Ходасевич, Мандельш¬ там, Хлебников, Маяковский выступали не только как «прак¬ тики» словесного искусства, но и как его теоретики. В свою очередь крупнейшие теоретики литературы, начавшие свою деятельность в момент грандиозного новаторского скачка литературы, были людьми творчески одаренными. Юрий Тынянов (1894—1943), Виктор Шкловский (1893—1984), Борис Эйхенбаум (1886—1959) — три титана литературоведческой мысли нашего столетия, лидеры ле¬ гендарного Опояза (Общества по изучению поэтического языка), создатели новой теории поэзии и прозы — теории, исходящей не из умозрительной схемы, а из самой природы творческого процесса. Это научное направление получило название «формального метода», или «формализма». Назва¬ ние было не совсем удачным (о чем как раз писал Эйхенба¬ ум), поскольку советская идеология превратила его в клей¬ мо, в ярлык и долгие годы вела борьбу с «формалистами». Но для мировой культуры сочетание «русский формализм» от¬ нюдь не стало ругательным, его произносят на разных язы¬ ках с таким же уважением, а порой и с восхищением, как со¬ четание «русский авангард». Кстати, гениальные научные прозрения «формалистов» во многом опирались на художе¬ ственные открытия авангардной поэзии. «Для того чтобы быть ихтиологом, необязательно быть рыбой» — это шутли¬ вое выражение не стоит понимать слишком буквально, ибо в гуманитарной сфере существует совсем иное соотношение субъекта и объекта исследования.